Lars Von Trier
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拉斯•馮•特裡爾出生在丹麥的哥本哈根，長大於一個無神論的家庭中，雖然繼父是猶太人，但他並不虔誠。 正如他後來自己所說，由於父母都是猶太共產黨員，所以從小在家裡就沒有太多的自由在“情感、信仰和興趣”方面。 後來馮•特裡爾發現，電影是他聯繫外面世界的途徑，于是他背著父母開始偷偷學習電影。 10 歲時，別人送給他一架超8 毫米攝影機，從而開始拍攝影片。 馮特裡爾非常不喜歡學校生活，他的高中沒有畢業，第一次註冊大學，學習藝術史專業，只學了幾個月便輟學。 但他從12 歲開始，便在電視劇裡扮演角色。 1979 年他進憑借自己拍攝的超8 影片，成功註冊進入丹麥電影學校導演系。 在大學時代的兩部作品Nocture (Nocture, 1980) 和Image of Liberation (Befrielsesbilleder, 1982) 獲得了1981 年與1982 年慕尼黑影展的最佳影片獎。 期間還製作過一部The Last Detail (Den sidste detalje 1981) 。 在大學期間，特裡爾的同學給他起了一個昵稱“von Trier”，Lars 和Trier 都是在丹麥非常普遍的名字，而von則顯得幾分高貴。 就這樣特裡爾保留了von ，同時也是為了表示對Erich von Stroheim 和Josef von Sternberg 的敬意。1983年馮•特裡爾大學畢業。 大學畢業後，特裡爾開始著手“歐洲三部曲”，第一部是《犯罪元素》(Forbrydelsens element 1984)。影片在康城電影節得到一個技術類獎項。 接下來的一部《瘟疫》（Epidemic 1987）也進入了戛納的競賽單元。 在電視方面特裡爾執導了Medea (1988)並在法蘭西獲得了Jean d'Arcy prize。 1991 年他完成了歐洲三部曲的最后一部《歐洲特快車洲》（Europa,US title:Zentropa），並得到了康城的評審團大獎（Prix du Jury），還奪得了其他一些主要電影節的獎項。 1990 年他還為Laid Back的Bakerman 拍攝了MTV 。2006 年這個短片在英國DJ Shaun Baker 翻唱Bakerman 時被重新使用。 1992 年他和Peter Aalbak Jensen 一起組建以他當時最后一部影片命名的電影製作公司Zentropa。 這樣他就可以在財政上獨立並且擁有了創作的自主權。 公司製作了很多特裡爾自己作品以外的電影還有電視劇。 他的公司還是世界上唯一一個出品成人電影的主流電影廠，其中包括︰Constance (1998), Pink Prison (1999), HotMen CoolBoyz (2000) 和All About Anna (2005)。 為了給讓新成立的公司賺錢，特裡爾在丹麥國立醫院拍攝了兩集電視系列劇， The Kingdom (Riget, 1994) 和 The Kingdom II (Riget II, 1997)，”Riget”是丹麥人對丹麥國立醫院的俗稱。 這個系列的第三集由于主角Ernst-Hugo Jaregard的去世而被迫流產。 1995 年馮特裡爾的母親臨終前告訴他，他不是其父親生，而是她與另外一個男人的兒子。 由於親生父親拒絕同他交談，馮特裡爾對發生的這一切強烈的反感，想要背棄自己的過去，進而信奉了天主教。 1996 年的《破浪 Breaking The Waves》獲得了戛納電影節評委會獎，影片主演Emily Watson 還被提名了奧斯卡最佳女主角。 1998 年拉斯•馮•特裡爾克服了恐飛症拍攝自己的第二部道格瑪影片《The Idiots》，並親自攜此片來到了康城電影節。 電影節期間，作為講師和道格瑪95 的發起人，他把世界的眼光都吸引到了丹麥電影身上，並且從全世界電影人身上汲取了養分。 2000 年，馮•特裡爾拍攝了音樂片《黑暗中的舞者 Dancer In The Dark》，由冰島女歌手比約克主演，該片奪得了康城電影節的金棕櫚獎和最佳女演員獎。 他于2005 年完成了影片《曼德勒 Manderlay》，其美國三部曲的第二部。 第一部是毀譽參半的《狗鎮 Dogville》，由Nicole Kidman 主演，一些觀眾認為該片新奇、有衝擊力，而另一些人則認為該片自視過高、做作。 2006 年他完成了一部丹麥語諧劇電影《大頭家》。 這部電影采用了拉斯•馮•特裡爾稱為自動影像捕捉（Automavision）的技術，應用這種技術，導演可以選擇最佳的機位，並且允許由電腦決定什么時候移動鏡頭。 美國三部曲的最後一部《華盛頓》也在籌拍當中。 目前他正忙于電影《反對者》的拍攝當中，該片講述的是︰假如世界是由魔鬼創造的那會是什麼樣子。 發起道格瑪運動 1995年，一批電影導演在哥本哈根共同宣讀了被稱為“Dogma'95” 的拍攝規條，馮•特裡爾和托馬斯•文特博格是主要的發起人。 道格瑪小組是一個反好萊塢的電影小團契，他們反對中產階級化電影效果， 他們的誓言是︰“我以導演的名義發愿，要克製自己的個人口味，我已不再是藝術家，我的最大目標是要在角色及環境中找出真理， 我發愿會用一切辦法包括犧牲我的個人口味及美學考慮去達到此要求。” 他們的目的是要與當今影壇某些拍攝道統相抗衡。 現下大量的電影已瀕臨死亡邊緣，因為太注重外在的東西，刻意製造假象去迎合觀眾的趣味，反而淹沒了真實的情感， 必須立即採取措施，盡量抹掉一切科技帶來的“化”，恢復“故事和角色”，現今的電影太過講求特效，卻忽略了電影本身的精神， 他們主張現場收音、用手提攝影、不事后配音、不用濾鏡、以及拒用一切會美化畫面的手法。 Dogma'95宣言主要內容為︰ 1. 影片須在實地拍攝，不可搭景或使用道具； 2. 不可製作脫離畫面的音響，不可製作脫離音響的畫面； 3. 須手持攝影機拍攝，影片的故事不必在攝影機在場的情況下發生，但影片的拍攝須在故事的發生地點進行； 4. 影片須是彩色的，不接受特別的照明； 5. 禁止進行光學加工或使用濾鏡； 6. 影片不可包含表面行為(如謀殺、暴力等場面)； 7. 禁止時間和空間上的間離； 8. 不接受類型電影； 9. 影片規格須為35毫米； 10. 導演之名不可出現下職員表中。 |
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